任动

　　在京剧界，梅兰芳与余叔岩、杨小楼并称为“三大贤”。梅兰芳（1894年~1961年），字畹华，别署缀玉轩主人，江苏泰州人，生于北京。梅兰芳发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”，在中国戏曲史上占有重要地位。关于梅兰芳，有学者评价：“交满天下、誉满天下，而没有谤满天下的人物。遇见过几多风险、闪躲腾挪，终能全身而退，成为真正的‘德艺双馨’的梨园班头。”

　　梅兰芳还与尚小云、荀慧生、程砚秋，被誉为京剧“四大名旦”。被京剧同仁称为“百科全书”和“通天教主”的王瑶卿，曾对“四大名旦”各有一字之评，甚为恰当，在梨园界广为流传。王瑶卿对梅兰芳评一“样”字，谓其扮相雍容华贵，俨若天神，无人可比，张伯驹专门写诗记之：“严妆仪态谁能比？此是梨园富贵花。”

　　对于有气节之人，张伯驹是非常敬重的。张伯驹诗曰：“感时溅泪对烽烟，绕树惊乌少一椽。民族独存真气节，谋生卖画隐南天。”这首诗讲的是，卢沟桥事变，抗日战争全面爆发以后，梅兰芳隐居香港，靠卖画为生，生活极其艰难，却始终未演剧，保持了中国人的气节。张伯驹由衷赞叹：“京沪梨园中人，独保民族气节者，惟畹华、叔岩两人而已。”

　　梅兰芳隐居香港时，主要靠卖画为生，此可见梅兰芳擅画，其“工画佛像，藏有明佛像册，常临摹”。1932年，梅兰芳曾赠给张伯驹临摹画像一幅，为张伯驹35岁生日贺寿。因为梅兰芳夫妇爱猫，张伯驹亦爱猫，所以梅兰芳赠张伯驹的画像，“特摹册中一佛像，身披袈裟，坐榻上，右手抱一猫。画幅藏经纸，乾隆尺高一尺七寸许，宽一尺一寸许，墨笔线条工细。楷书款‘壬申元月敬摹明首尊者像为伯驹先生长寿，梅兰芳识于缀玉轩’，为黄秋岳所代书”。张伯驹对此临摹画像，甚为珍爱。多年之后，张伯驹重观此画像，挥笔写道：“画迄今三十二年，余尚珍藏箧中，而畹华墓木已拱矣。追忆前尘，能无慨然。”张伯驹睹物思人，感慨良多，既写出了他对画像的珍爱，也表达了对挚友的追思。

　　张伯驹醉心传统戏曲艺术，为京剧“名票”，尽人皆知，有“票友大王”“天下第一名票”“当世票友耆宿”“票界名宿”等美誉。张伯驹的散文随笔《北平国剧学会缘起》，记载了梅兰芳的若干行迹，具有重要的史料价值。从此文来看，北平国剧学会于1931年11月，在北平虎坊桥成立。张伯驹与梅兰芳、余叔岩等，皆为国剧学会理事。学会设有总务组、指导组、编辑组、审查组。张伯驹与王孟钟任审查组主任，“出版《国剧丛刊》《国剧画报》《戏曲大辞典》，成绩颇有可观”。所有这些，都是研究中国京剧史的重要参考。

　　尤其值得注意的是北平国剧学会曾演出《八蜡庙》，梅兰芳饰演褚彪，“畹华演戏带髯口，则为平生第一次也”。我们都知道，梅兰芳为京剧“四大名旦”之首。髯口，则是戏曲中胡须的象征物。作为著名旦角，梅兰芳演戏带髯口，确属罕见。

　　清代称大学士为“中堂”，到了清末，凡官至尚书者皆称“中堂”，盖因：“大学士设座在翰林院正堂之中，故有是称。”张伯驹曾披露：“梅兰芳之夫人福芝芳女士绰号中堂，凡与梅氏友好之较近者，对福皆以中堂呼之。”在梅兰芳的朋友圈，其夫人福芝芳女士，亦被称呼“中堂”，此为梨园界一则极其有趣的掌故。但是，“未知何以有此绰号，京剧界后辈不知也”。张伯驹只谈掌故而不释明个中原委，显得余韵袅袅，颇能引发后人探幽发微之雅兴。

　　福芝芳仙逝，张伯驹敬献挽联曰：“并气同芳，入室芝兰成眷属；还珠合镜，升天梅福是神仙。”不仅对仗工稳，而且巧妙地将梅兰芳、福芝芳的名字尽数嵌入，由此可见张伯驹的高超才情与对挚友的深切怀念。